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秦漢文化作為膾炙人口的文化IP在數字藝術展中已是屢見不鮮，對于消費者而言，復用的主題要想獲得青睞，過硬的內容質量、不乏味的觀展流程、獨立創新的展覽特色缺一不可。

“何以秦漢”展的首展廳對秦代文化做出了大綱式的梳理，并輔以模型展示、復制文物展示等形式進行簡短的知識拓展。

筆者認為這對于一個落戶于商圈內的數字藝術展恰到好處，不過于深入的知識避免將消費者的觀展興趣消費一空，結合實物展示的“小tips”式知識點又讓人有所收獲，提供情緒價值。

當然，互動影像是必不可少的。親身體驗是令記憶曲線高度上揚的最好形式，與先代文物的跨時空互動往往是數字藝術展的重要打卡地之一，重體驗、重娛樂的年輕消費者們樂于為此而支付入場費。

走過首展廳，“何以秦漢”的核心展區打造了近20米的EPSON 3LCD技術展現的投影長卷，向來到這里的人們講述秦漢朝代興衰的更迭。從現場游客的閑情逸致不難看出影像內容的吸引力別具一格。

現場共應用了12臺愛普生CB-L1755U NL投影機，展示給游客“敘事型”“紀錄片型”的影像內容。

在“何以秦漢”整體的展覽進程中，由投影坐鎮的核心展區留住了消費者80%的觀展時長。相比“看展”，“觀影”作為更加貼近現代消費者生活的行為被影像成功地移植到文旅藝術展中。

對于消費者而言，之所以付費逛展，首要原因想必是對展覽IP的興趣，然而傳統的靜態展覽已遠無法滿足Z時代消費者“打卡、娛樂”的需求，走馬觀花式的逛展也只會令消費者頓感“此番花銷不值得”。因此可以說在數字藝術展中，影像作為“門面”承擔了留住消費者的重要責任，為消費者提供足夠的情緒價值，這不僅提升了展覽本身在消費者心中的價值，更推動、促進了消費者在后續文創商品區消費的意愿。

接下來的“漢朝展廳”采用的是VR互動的形式，仍舊脫不開“體驗”二字。商業化的數字藝術展迅速地挖掘了大量的文化IP進行二創、三創……這對于文旅行業而言無疑是積極向上的。